当商业大片成为电影工业的常态，中小本钱电影正在打听本身的发明形式和生计战略，尽力脱节小众孤绝的审美兴趣，电影《脐带》正是这样一部测验在商场上能够有所打破的中小本钱电影。

  其实，在我国不乏“以小广博”的中小本钱电影。往远的说，《张狂的石头》便是小本钱电影的奇观，此外，《钢的琴》《我不是药神》《无名之辈》等等都获得了成功。尽管不乏成功的模范，但在全体的票房商场中，中小本钱电影的成果却并不如人意，据有关数据标明，中小本钱的电影数量占有国内电影逾越8成，可是均匀票房仅是中等本钱电影的十分之一，是高本钱电影的百分之一。怎么更多地把观众审美兴趣和商场商业准则归入发明环节，使中小本钱电影在面对大片时不至于消失于电影商场中、过于脱离当下的群众消费主义视听文明，成为中小本钱电影所一定要处理的问题。

  受困于制作本钱，中小本钱电影天然在质感上处于下风，但电影《脐带》则反其道而行之，所作的测验或说打破，更多地表现在经过数字调色所营建出的一种“魔幻的实在”，使影片躲避掉中小本钱电影在拍照、美术等硬件环节中的出产限制，尽力出现出大片质感。

  在影片中“实在”与“魔幻”，给观众最直观的感触是草原冷蓝绿色的视觉气氛，这种颜色学习了20世纪50年代好莱坞胶片电影三色印片法的调色，用后期数字软件处理的方法完结，经过一级调色和二级调色使影片出现的颜色跳脱出传统印象中的草原。全片没有经过CG技能制作的镜头，一切的画面都是实景拍照，因而影片第一步是对草原场景做全体光线与颜色的调整，即以数字调色“复原”画面中场景的颜色，如天空的画面具有的绘画感、湖畔蒙古包所在的亮堂湖泊，让影片中起到气氛感的要素在画面中自行“发亮”，以展示发明者借画面空间想要传达的情感气氛。

  影片冷蓝绿色的视觉偏好是发明者对电影画面颜色进行的艺术化发明，包括画面中颜色复原、亮度、对比度等等。歌德曾描绘蓝色给人带来在感觉上的某种感触，为眼睛制作了一种非同小可的、无法言表的作用。在阿鲁斯与母亲吃饭的场景，被撞坏的墙洞透过的冷蓝绿颜色，所营建的印象颜色“气氛”，不只闪现了电影中的场景与物体，并且逾越实在的“魔幻”颜色也使观众接纳到了发明者想要传递的情感。

  数字调色作为后期数字软件技能的环节之一，是重视画面中各个部分光线与颜色的调整。如影片中阿鲁斯拿着手电筒在树林寻觅母亲那幕：乌黑的森林表现出肯定的漆黑，给人以压迫感，令人惊骇；仅有光源的手电筒出现出夜晚眼睛看光源时的散性光源，在漆黑中保留了画面中的颜色信息。这种不可控的自然光对拍摄要求十分高。与此相对，阿鲁斯和母亲骑着摩托穿过草原，不管画面中冷蓝绿色的天空仍是枯黄的草原都有一种让人难以承受的亮光，使人感到不安，颜色在这样的空间里具有了层次与情节，发明了一种独有的空间美学。

  整体而言，电影《脐带》用一种视觉作用打破了中小本钱电影在构型、布局、技能上的一些局限性，给当下中小本钱电影，在商业大片撑起的我国电影商场中，类型的多样化能凭借对数字拍摄机、数字软件处理等手法，找到“由小转大”的发明形式和商业潜质。

  归根到底，一部好的著作仍是要靠讲故事的才能来制胜。《脐带》的故事很简单，叙述了“北漂”的音乐人、蒙古族青年阿鲁斯，由于母亲患上阿尔兹海默病回到故土内蒙古。他不满哥哥将母亲关在家中的照料方法，决计带母亲回来呼伦贝尔草原，去寻觅她回忆中的家。为防止母亲迷路，阿鲁斯用一根绳子系在两人腰间，似脐带一般的衔接，牵引着两人向草原深处周游。在漫天的星光中，母亲带着谢意与儿子离别，她总算回到自己心中的故土，阿鲁斯也在水草丰茂的家园获得了安静和爱的力气。

  其实逝世是一个沉重的论题，尤其是在面对亲人的存亡方面，更是一个无法让人面对的场景，但有生就有死，正是存亡的相对才是完好的人生。《脐带》很好的平衡了存亡的论题，并把对生命、日子的叙述娓娓道来，在这部影片里，导演企图让存亡变得轻盈诗意。电影用浪漫化的场景，经过亲人之间的互动，经过颜色绚烂的场景，减少了面对逝世的压迫感，令人在关注到剧情的时分，更能够感觉到亲情陪同的真理，体会人生的进程。此外电影借用了脐带这个概念，表达一种存亡轮回的理念，从婴儿孕育中母亲同孩子之间的脐带，到逝世时孩子为防止母亲迷路的“脐带”，这是一种轮回，也是一种感恩的报答。

  无论是陪同、回家仍是存亡的轮回，中小本钱电影《脐带》经过杰出的节奏、美好的场景，给人一种安静看待生命的体会，是一部文艺电影中的诚心之作，看后必定能给观众带来一种新的感悟和考虑。